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2010-01-17 20:22:00
汉字构建中的民族心理与传统精神

             汉字构建中的民族心 理与传统精神       

               ——谈汉字形体构建中的礼让和谐与变化求新原则

 去年,国家教育部曾公布44个字形微调的汉字,征求意见。我认为这样做是正确的。这不仅符合汉字形成与发展的规律,而且切合汉字形体构建中所体现的中华民族的民族心理和优秀的民族传统精神。这其中的重要之点,就是这些字的微调,体现了汉字形体构建中的礼让和谐原则和变化求新原则。

一个民族的文字,沉淀着这个民族的传统,蕴含着这个民族的精神。古老的中国汉字,历经数千年,长盛不衰,历久弥新。其原因不仅在于汉字的形体构建源于绘画,具有绘画之美,而且汉字在其长久的发展过程中,华夏民族将自己对自然社会和人生的认识思考熔铸其中,将民族的心理与精神体现在汉字的形体构建上,创造了一个个意蕴深厚,魅力无穷的华夏汉字。汉字的构成要素分为音、形、义三个方面。汉字的音调丰富,音韵和美,意义丰富多彩,灵动多姿,这自不待言;仅仅汉字的形体构建,就是一部研究不尽的博大之书。汉字形体构建的礼让和谐原则和变化求新原则,只是汉字形体构建原则的冰山一角。

我们先从汉字构建的原理规则说起。汉字构建形式大多是合体字,即由两个或两个以上的汉字部件或单字组成。在合体的过程中,为了使合体字整体配合得和谐美观,一些部件或单字的某些笔画就要作适当改变,这种改变,便成为汉字形体构建的一些原理与规则。比如,两个“木”字组成“林”字,第一个“木”字的捺画就必须改为点画。所有的“木”字做偏旁与其他单字合体,都要这样处理,这就是规则。这个规则形成的原理就是,捺画太长,另一个“木”字与它组合,无法靠近,结体就难以紧密,形态就不够和谐美观。当将其捺画改为点画后,笔画变短变小,收缩了所占空间,使得另一个合体部分顺利靠近,合体就变得结构紧密,合体的各部分就显得相处和谐融洽,整个合体字也就显得美观有致了。根据合体字构建的这个原理规则,有相当多的合体字在合体时,对偏旁部首的某些笔画都作了收缩处理。例如:和、秋;班、玖;鸠、凯。这些字的部首偏旁,将组合前做单字时最后一笔较长大的笔画,都做了收缩,变得短小了。捺画成了点画,横画成了提画,竖弯钩成了竖提。这样处理,就是为了给其他合体部分腾出空间,以方便别的偏旁进入,合体的各个部分能紧密地结合。这个收缩腾位的行为,就体现了一种礼让精神。

我们中华民族号称文明礼仪之邦,向以揖让仁爱之德称著于世。中国汉字的构建,则将其理念蕴含其中了。汉字中的合体字结构,讲求容让和谐,这与人际之间相处的礼让为先,和谐为上的观念相一致。如“和”字本身,就是一个典型的字例。当“禾”旁独立成字时,其捺画是舒展的,而当其作偏旁部首时,长捺就变成了短点,其目的在于缩小自己所占空间,经过这样的克己容让,合体字就成了一个和谐的整体。2008年北京奥运会开幕式上演绎的“和”字的壮阔多彩的画面,很好地表达了我们中华民族的这种优秀的传统精神理念。人是具有社会性的,人与人相处,就应当克己相让,待人以礼,从而使得社会和谐,风气淳清。因此,汉字之美不仅在于其形构,更在于其形体构建所表现出来的内在意蕴之精妙,内在灵魂之醇美。

汉字形体构建在讲求礼让和谐的同时,又非常注重变化求新。我们已经看到,前面所举的字例,礼让和谐的理念是通过变化来实施的。如果做部首的偏旁不改变自己原来的长大笔画,而保持原来的形体模样,新的合体字就无从诞生。即使勉强凑合,也难以和谐相处。这就好比小伙子娶了媳妇回来,两人睡觉时,你就不能伸臂展腿,拒人靠近,而要收缩自己,让媳妇与自己亲近,这样,夫妻感情才能和谐美好。在日常家庭生活中也是这样,要使新组建的小家和谐融洽,也就不能完全由着自己的性子,不管他人的感受。要学会改变,相互适应。这样才能永葆家庭婚姻生活的和美与鲜活。汉字在讲求结构稳定的同时,又注意点画的变化,这种字形构建规则,就体现了中华民族的变化求新精神。为礼让而变化,只是汉字变化求新的一种。另外还有常见的几种。一是根据结体的美学实际需要,对笔画作变化处理,避免用同一模式来硬套各种不同的情况,如撇画,就有横撇、竖撇、斜撇、长撇、短撇、中撇的不同。当撇画在字的顶部时,就写横,写短,如“千”、“爱”等。当撇画与竖画对应时,就写竖、写长,如“月”、“儿”等。当撇画与捺画相对应时,就写斜,如“天”、“人”等。如果这些字由同—笔画模式来写,必然呆板别扭,那就难有美感可言了。第二种情况是为了避免相同笔画在同一字中写法上的雷同呆板,对笔画也作相应的变化处理,如捺画,不仅有斜捺、横捺之别,还有反捺之用。当一字有两个捺画时,主笔正写,从属的笔画可以反写,如“途”字,底部横捺正写,里面的“余”字上的捺画可以改为反捺。又如“汆”字,上部有长捺,下面的“水”字中的捺画,手写时就可以改为反捺了。反捺写法与点相似。在“五笔字型”电脑汉字输入法中,捺、反捺、点画,归为同一类笔画形态,大概是有本于此吧。因为在汉字书写中,反捺(长点)与捺画是同一笔画的变化写法。这种内在的本质特征,为今日的汉字信息处理工作带来了便捷之利。第三种情况,根据突出主笔原则,主从有别,相同笔画按主从地位,分别变化处理成长画和短画,如“王”字中的三横。最后一笔是主笔,主笔手写时写长,非主笔则写短些。通过这些点画的变化处理,达到“数画并施,其形各异,众点齐列,为体互乖”的艺术效果,从而增强其表现力和艺术感染力。不固守某一模式,尽力避免雷同,稳定之中求得多种变化,这是一种多么宝贵的思维品质啊!具体的问题具体分析,具体的情境具体应对,这是汉字笔画变化之妙的灵魂所在。中国先秦哲学名著《周易》中,就特别强调:“天地变化,圣人效之。”《吕氏春秋》中“刻舟求剑”的寓言故事,就寓寄着不要固守旧规,应当随着世事的变化而寻求革新的哲理。从商鞅、王安石、康有为等不同朝代的变法到我们今天的改革开放,可以说,中华民族的历史,就是一部不断变革求新的发展史。汉字结体中的求变规则,正是中华民族优秀传统中创新文化心理之光的折射!

回到新近公布的字形微调的一些汉字,这些微调有许多就是根据汉字发展的规律,根据汉字合体的规则作出的。如“琴”,将上部分两个“王”字中的第一个最后一横改为提画,就是根据合体字组合的礼让原则进行的改变。这改变也含有变化求新的原则在其中,因为这两个“王”字已不是原来的单字,而是新组合的字,作部首的,必须改变原来的自己,求得新的组合字的和谐。所以,新近公布的字形微调的汉字,大都符合汉字发展的规律,使汉字形体更加规范统一,也切合汉字构建中体现的优秀民族传统心理与构建和谐世界的新的时代精神。我们应当大力支持,广泛推行,不仅在印刷体中,而且在手写体中一并推行,让汉字在继承传统,推陈出新,服务社会,走向世界的伟大时代发挥更大的作用。另外,建议将“刨”“创”这两个字也纳入微调范围,按汉字合体组合的通行规则,改这俩字的竖弯钩为竖提,让它们进入形体统一规范的行列。44个微调汉字中最后一个字“毂”拟增加一横,这有违汉字简化的规律,我认为不可取,没有必要增加。

 

附:拟微调的44个 汉字

①“琴、瑟、琵、琶”的上左和“徵”的中下部件“王”最后一笔横变提

②“魅”的右部件和“籴、汆、褰、衾”的下部件的末笔捺变点

③“巽(撰、馔、噀同)”的上左部件“巳”的最后一笔竖弯钩变竖提

④“亲(榇同)、杀(刹、脎、铩、弑同)、条(涤、绦、鲦同)、茶(搽同)、新(薪同)、杂、寨”下部件“木”的竖钩变竖

⑤“恿”的上部件和“瞥(弊、憋同)”的上左部件中横折钩变横折

⑥“蓐、溽、缛、褥、耨、薅”中的部件“辱”以及“唇、蜃”由半包围结构改为上下结构

⑦“毂”的左下部件“车”上添加一短横

阮祥毅 | 阅读全文 | 回复(0) | 引用通告 | 编辑
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